唐伯虎的书法作品怎么样

唐伯虎的书法怎么样 唐寅，1470—1523 年，初字伯虎，后更字子畏，中年后号六如居士、 桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏，吴县人。 唐寅出身低微，一生仕途坎坷，在科举无望之后，不得已以鬻艺为生。 唐寅不仅善诗文，尤善丹青，山水、人物、仕女、花鸟、竹木无不精工，可 以说其书名为画名所掩。 其书法上溯晋唐，尤得益于赵孟頫用笔之法，点画温润妍雅，结字微带 欹侧之势。虽有薄弱之评，但字里行间洋溢着一种超逸的书卷之气，如高雅 之士闲庭信步于阆苑林木之间，耐人寻味。唐寅传世真迹甚少，除《落花诗 册》外，《漫兴》便是其主要的代表作品，通卷一气呵成，用笔精到细腻， 体势向右欹侧，富有生动姿态。 唐寅书法作品特点 唐寅，中国历史上首屈一指的才子，作品产量极大，至今留有《骑驴思 归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍 图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等画作，分别藏于世界各地不同的 博物馆中。 其中他的骑驴思归图，收藏于上海博物馆，长 77cm，宽 37.5cm，画作 整体颜色淡雅，描绘的是一幅漫山遍野的野花、层层叠叠的高山与山泉溪涧 流动相映的宜人景象。画中弯曲盘旋的小径将颤颤巍巍的小桥与山中的茅房 连接在一起，一路上有砍柴归来背薪过河的樵夫，也有坐在驴背上的士人， 强烈地流露出文人欲隐于市的情感心境。 唐寅的笔法最初师从周臣，后赶超李唐，逐渐将先人的笔法做出调整与 转变，由刚劲强硬的笔风转变成逸动自然的勾勒与回折，能够灵活运用。在 这幅画作中，唐寅的画法熟稔，山石纹路与树干的皱褶都用湿墨来调和，把 大面积的斧劈皴晕染成掺水的长条皴，显得山峰秀丽缜密，显得自然避免过 于生硬，此时的画作已经能够展现出唐寅的画风特色。 在观察此画中的题字，可以大致推断出是唐伯虎在落榜之后 37 岁时所 作，他自提的“乞求无得束书归”，能看出几分他内心的落寞与寂寥，以及怀 才不遇的无奈。 唐伯虎为何爱画春宫图 历史上记载他是个风流才子，诗、文、画俱佳。他率性不羁，有时用“江 南第一风流才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖 画为生。春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，而唐寅 就是这方面的顶尖级的代表人物。 唐寅，字伯虎，另一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴 县(今江苏苏州)人。少年时学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐 祯卿等，切磋文艺。他长于人物，特别以仕女画见长。他画春宫画，与他的 生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和 社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。现代人多以古代春宫画为黄色淫秽， 其实这是不对的。古代春宫画不仅有欣赏功能、教育功能、医疗功能，还有 研究功能，具有很大的文化价值。现代的医生要治疗性冷淡，利用这些画来 刺激、唤起患者的性欲，是主要手段之一。通过春宫画的研究，可以了解古 人的性风俗、性观念、性知识、常用服饰和性生活的环境，还可以通过春宫 画来了解一些历史。 “唐伯虎点秋香”虽属虚构，但是他迷恋女色，经常沉湎于温柔乡中则是 事实。中国古代的人体艺术是不发达的，因为中国古人忌讳裸体，艺术家不 用裸体模特儿，所以中国古代出不了欧洲米开朗琪罗这样的大师。 而有人说，唐寅作春宫画，常以他所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿， 所以才画得那么传神，那么惟妙惟肖。唐寅所绘的女性常显得壮健丰腴、圆 脸、娇冶，使人联想到唐代美女的形象。唐寅所绘的女性有个特点是“三白” ， 即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的 一个标准。 唐寅所作的一般仕女画，至今传世的有《孟宫蜀妓图》《班姬团扇图》 《嫦娥奔月图》等，其大幅绢本的秘戏图至今已不复见，但后世有不少记录。 明作家陈继儒所辑着的《太平清话》中就有唐寅写有与妓女嬉戏的记录，其 书名为《风流遁》。《太平清话》云：唐伯虎有《风流遁》，数千言，皆青 楼中游戏语也。此书已经失传，但从中可以想见，唐寅作春宫画家有他的生 活基础的。另外，在《风流全集》一书的序言中，指出该书的春宫画是根据 唐寅的《竞春图》绘成的。在《鸳鸯秘谱》中也提到唐寅有另一套差不多的 作品，叫“六奇”;这也许就是唐寅的所谓“花阵六奇”。此画已不可见，但是描 述这些画的文字却保存了下来。