茅盾先生的简介

茅盾先生的简介 茅盾(1896 年 7 月 4 日—1981 年 3 月 27 日)，原名沈德鸿，字雁冰，浙 江嘉兴桐乡人，中国现代著名作家、文学评论家、 文化活动家以及社会活动 家。1916 年与郑振铎、叶圣陶、王统照等人发起组织文学研究会，提倡现 实主义文学，任《小说月报》编辑、主编，《民国日报》主笔， 1928 年东 渡日本，1930 年回国加入左联，抗战爆发后与巴金等人在上海合编《呐 喊》、《烽火》，后任香港《文艺阵地》主编，新疆学院文学系主任，中苏 文化协会新疆分会理事，1940 年赴延安在鲁艺讲学，后在重庆、香港等地 从事文化活动，1946 年访问苏联，回国后任《小说月刊》主编，1949 年后 历任文化，中国作家协会主席，全国文联副主席，《人民文学》、《译文》 杂志主编，全国人大代表，全国政协副主席。 1952 年加入中国作家协会。 1981 年 3 月 27 日，茅盾逝世。 茅盾先生的小故事 志在鸿鹄 8 岁时茅盾入乌镇立志小学读书，后转入植材高级小学，成为该校第一 班学生。在学校里，茅盾的各门功课都名列前茅，特别是他的作文更是出色 。 受父母的影响，茅盾很小就心怀天下。十二岁时茅盾在会考作文中就写出了 他一生的追求和信仰：“大丈夫当以天下为己任”。在父母亲的鼓励下，十三 岁的茅盾踏上到湖州的火车，开始了中学生活。有一次，先生布置的作业是 自命题写作，很多学生茫然不知所措。茅盾却借鉴庄子《逍遥游》中的寓意 ， 写了一篇五六百字的文章《志在鸿鹄》。文中写了一只大鸟展翅高飞，在空 中翱翔，嘲笑下边仰着脸看却无可奈何的猎人。茅盾借对大鸟形象的描写， 表明了自己的少年壮志。而且，文章的题目又与茅盾的名字德鸿相合，形象 生动，故借此自抒胸臆。先生很是赏识，夸赞他“将来能为文者”。 字迹潦草 1913 年夏天，茅盾中学毕业，报考北京大学预科第一类。他自己觉得 考得不错，便安心地回家等候消息了。想不到发榜时竟没有沈德鸿的名字， 茅盾非常失望。但不久，他却意外地收到了北京大学寄来的入学通知，通知 书上写的是沈德鸣三个字。茅盾赶忙跑到报名处去查报名单，发现自己在填 报名单时，书写潦草，把“鸿”字写得像个“鸣”字了。这件事对他触动很大，从 此，他写字一笔一划，端端正正，从不草率，直至 80 多岁高龄写回忆录， 还用毛笔正楷书写，字迹清楚俊秀。 怒斥编者 茅盾向来是温和的，但是也有被人惹到生气的时候。1978 年，新版的 全国通用教材修改完毕，其中收录了茅盾的散文《风景谈》，编写组将修订 后的教材排样寄给茅盾参看，茅盾发现自己仅仅 3500 多字的文章竟被修改 了 100 多处。对此，茅盾异常愤怒，当即回了一封信给编写组：“你们改字 改句，增字增句，多达百数十处，我不懂为何有此必要。大概你们认为文章 应该怎样写，有一套规范，不合你们的规范，就得改。那么，又何必选作家 的文章来做教材呢?每个作家有自己的风格。你们这种办法(随便删改，却又 不明言)，实在太霸道了，不尊重作者的风格。”茅盾在信中举例说，如把骆 驼脖子上挂的本来一样的铃铛补加“大小”，茅盾讥讽地问：“事实上，骆驼挂 的铃铛只有一种，你们为什么要改为‘大小铃铛’呢?”接到茅盾的信件之后， 编写组不得不做了退步让《风景谈》大部分保持了原貌。 茅盾先生的历史影响 茅盾创造了现代小说大容量社会信息的传递和辨析的创作模式。茅盾小 说注重创作题材和主题的深入挖掘，创造了现代小说与现代社会同步共进的 全景化史诗性品格。社会科学家气质的茅盾，由社会活动和文学理论的热情 活跃于文坛，这使得他进入创作便达到了空前的思想深度和广阔的历史内涵， 他小说的创作题材所涉及的社会生活内容，涵盖了 20 世纪中国上半叶的历 史全貌，时代的线索排列构成了社会的编年史。如从社会的政治、经济斗争 和阶级矛盾以及社会各阶层人物看，茅盾小说反映出军阀混战、经济危机、 工人罢工、农民暴动等社会重大问题，规模的宏大和分析的深刻，都是中国 现代社会小说前所未有的。 茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的 人物画廊。纵观茅盾小说的人物形象系列，除了《子夜》当中的民族资本家 吴荪甫形象的独创价值外，从《霜叶红似二月花》、《走上岗位》等作品中， 更突现出茅盾资本家形象塑造的丰富性和完整性;茅盾对知识分子和农民形象 的塑造，注重社会人的心理剖析和社会历史剖析的有机统一，在现代小说史 人物刻画方面有所开拓。早期《蚀》三部曲中的时代女性形象，从“传统”和 “现代”的对比中，从时代急流的变动中挖掘“新人”形象的价值。在 20 数量 30 年代短篇小说《春蚕》里，对老通宝、多多头父子两代农民的刻画，不仅在 典型的社会时代背景下烘托了人物，而且以两代人的心理、性格的历史内涵 的巨大差异，创造了思想深刻的农民典型。这些形象都达到了较高的典型性， 为革命现实主义的创作确立了典范。 茅盾小说以开放的现代意识、丰富的生活积累建立了较为完整的现代都 市文学。茅盾从踏入社会之初，在商务印书馆的工作就与中国最早最大的商 埠上海有密切关联。在上海，他有复杂的社会关系，同乡旧故中有各阶层人 物。茅盾小说全面地描绘了现代都市的企业、金融业、商业、公馆、舞厅、 大饭店等，并且着重展示了现代都市以政治、经济为轴心的各阶级、阶层的 不同人物，如资本家、金融家、买办官僚、公务员、市民等之间的复杂人际 关系;同时茅盾更注意描写中国半殖民地半封建的社会特性，现代都市发展的 不健全性，以及受到西方资本主义文明的冲击，急变和交杂的都市走向现代 化的艰难过程。如进入都市迅速“风化”的遗老遗少、封建性和现代性混杂的 地主式资本家、洋房公馆的血脉紧连着宗法社会的农村等，都活生生地展现 在其小说世界里。茅盾小说创造的都市文学，为 20 世纪中国现代化的历史 进程提供了生动形象的读本。 茅盾小说对于现代长篇小说的样式、结构等方面的艺术探索和追求，充 分显示了现代小说的文体意识的独立，是与茅盾的进入小说创作分不开的。 茅盾的第一篇长篇小说《蚀》，采用“三部曲”形式：既可独立又能连缀，可 分可合，伸缩自如。茅盾随后的创作中有较多的三部曲作品，使得这一形式 达到了相当高的水准，更是现代中、长篇小说文体新的拓展，如以小见大的 《林家铺子》、历史画卷式的《霜叶红似二月花》、长篇日记体的《腐蚀》 等多样化的小说体式。而就小说结构而言，茅盾的小说突破了单一的线性结 构，表层的时空交换构架呈现了开放性和交叉性的结构特点;热情关注时代风 云，深刻把握辽阔而复杂的社会，构成了他小说宏大而严谨的布局、盘根错 节的人物和情节交叉的网状结构;标志现代心理小说的心理剖析经茅盾的努力， 在范围和程度上的创新和对个体心灵世界的透视赋予的社会性的力度。总之， 茅盾作为中国现代小说大师，其成就和贡献是多方面的。 茅盾是中国共产党最早的党员之一，为党的事业的发展做出了重大贡献。 30 年代他参加组织了中国左翼作家联盟，和党一起发展革命文艺，团结和壮 大了革命文艺队伍，反击了国民党的文化“围剿”;抗日战争爆发后，又在周恩 来同志的领导下，广泛团结了国民党统治区的进步文化人士从事抗日救亡工 作。抗战胜利后，茅盾不顾国民党的压迫，积极参加坚持民主、和平反对内 战的运动，有力地支持了人民解放战争。建国后，作为中国作家协会的第一 任主席，文化部的第一任部长的茅盾负责国家文化事业和文学艺术的组织领 导工作，为我国文学事业和文化事业的发展做出了巨大贡献。