如何辨别青铜器真伪的方法

辨别青铜器真伪的方法 一 锈色 一般说来，流传至今的大多是出土铜器，常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫 绣等。拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚 实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不 莹，表皮锈，而且不润泽、刺眼，就是伪锈了。 二 手感和声响 用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了。另外还可用手敲击实物，听 其声响，若声微细而轻脆则可;若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。 三 花纹和款识 这是鉴别铜器的一个重点。夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多 遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉 重实用。至于款识，主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大 方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究; 秦朝统一了文字，通用小篆。 四 铜质与器式 铜质的鉴别较简便，翻看铜器的底，若出黄铜质地，则是伪品;足底若已 伪制了铜色，用热碱水刷洗，就能看到其本来面目。除要记清楚铜器的器式 、 名称外，还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。 例如钫，钫是方形，盛器，是战国末期出现的;若其按三代作工、锈色制，为 伪品。 青铜器鉴定方法 铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶 铸工艺。 商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。也就是说商周时期的青铜 器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。随着时代进步，合范的方 法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟 练的工匠也难免做到。有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易 忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。后代伪者不知 道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模(失蜡)的方法铸造。 表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征 相去甚远。 另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片， 因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一 致。 纹饰辨伪：纹饰是器型华丽的外衣，合体、适时的外衣是纹饰辨伪的重 要依据。不同年龄的人着装自然不同，青铜器亦是如此。拿到器物，首先看 看器型和纹饰的时代风格是否一致，纹饰的作伪大致有如下几种：加花法。 即在真器原有的简单纹饰上或光素无纹的部位刻上相宜的花纹。一般来说加 刻的花纹与原器花纹是一致，但应注意走刀和崩茬的痕迹。掏花法。即在原 本无花纹或有破损穿孔的器物镂刻、改刻花纹，使原器变成一件镂空之器。 这种伪掏花的作法，如此做法刀痕非常明显，且不符合原器的特征。 铭文辨伪 通过铭文辨伪，是检测对占代历史知识广袤、书法研究深浅和铸工艺水 准高低与否的标尺。 青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工 艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。宋代以来，金石 义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到 广泛的重视，具有很高的经济价值。故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重 在铭文方面。 青铜器铭文的作伪多有如下几种：添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪 铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕， 伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。增铭法。就是 原有简单铭文的真器上增刻伪铭;或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺， 在进行修配时将铭文也一起补刻。增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭 不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸 铭与刻铭就截然不同。腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上 刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的 铭文自然显现。这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗 糙。 器形辨伪：通过器物的型制进行辨伪，是对青铜器在各时代的型制特征 熟悉程度的考验。每一种青铜器，随着时代的发展，其形制、大小、高矮都 会产生变化而形成规律。如青铜器中的大类鼎，自商代二里冈期到汉代，流 行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌时代各类器的 形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改 造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是依照真器或者依照相 关资料铸造伪器，其器形、铭文、纹饰等都有来历和参照，有的是器型或铭 文只有部分做 r 参照，部分有意改样。如参照铸造了器型，但却铸刻了杜撰 的铭文，或将参照的锦义铸刻住毫不相十的铜器上。此类伪器尽管模仿得并 不精准，但也有一一定水平。第二种则是毫无根据的拼凑，意在作奇，达到 以稀为贵的目的。此类伪器对青铜器形制特征不甚熟悉的人很有挑战性，如 果不仔细观察，就有上当的可能。 青铜器鉴定方法及鉴赏 材质辨伪：辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。战国以前 的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。 商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅 和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多， 铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此， 鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。 声味辨伪：声音和气味是青铜器辨伪的必要辅助手段。 青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更 浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居 多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。 而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、 清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂 等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修 补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因 铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。 青铜器鉴赏方法 名称：莲鹤方壶 年代：春秋时期 尺寸：高 122cm，宽 54cmcm，重 64cmkg。 鉴赏：方壶形体巨大。双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭 的仙鹤。镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主 体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙。圈足下以两只伏虎承器。春秋时期，青 铜器的铸造工艺有了飞速发展，如“失蜡法”的发明等。但这一阶段青铜器的 铸造工艺的成就并不仅仅体现在创新上，对于一些优秀的传统工艺，也予以 继承并发扬光大，如“分铸法”。本器的仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸 法，既显示了高超的铸造技术，也反映了当时青铜器上动物造型肖像化的潮 流。 名称：环带纹甗 年代：商代时期 尺寸：高 122cm，宽 54cmcm，重 64cmkg。 鉴赏：甑为长方深箱形，侈口，立耳，口内有隔，大腹，腹壁斜收，平 底有箅孔，下部有插入鬲口的榫圈。鬲为侈口斜肩，肩上有一对圆角方耳， 平裆蹄形足。甑体饰环带纹。甗出现于商早期，至西周早期形成方形甗，至 此甗均为连体式(即甑、鬲连铸)。春秋早期出现分体式甗。此甗为 1923 年河 南新郑出土。 名称：鲁侯爵 年代：西周早期 尺寸：高 20cmcm，宽 16.2cm，重 0cm.76kg。 鉴赏： 爵体略长而优美，流尾上翘，爵壁较直，无柱(唐兰先生认为： 附柱，柱折后被磨平者。)，鋬较小，饰有兽头，圆底，刀形足外撇。腹上下 饰二层云雷纹带，中间隔以凸起的弦纹。尾部口壁内铸有铭文 2 行 10cm 字， 是爵中铭文较长者。鲁侯作觝，甹，用尊臬盟。铭文大意：鲁侯做了这个爵， 用来放置祭祀父亲的庙里的酒和聘礼、盟礼。