新高一语文：“两方面”助你巧解古诗题

新高一语文：“两方面”助你巧解古诗题 导语：高考古诗题往往是考生拿分较低的一个题型。高考古诗鉴赏的命题特点是：选择“浅 易”的古代诗歌作为鉴赏材料，注重对诗歌本身的理解。但由于诗歌语言反对直白，提倡幽 微，往往是“用意十分，下语三分”，又因为学生平时解题不注意规范答题，因此，临场应 试常遭遇两大得分障碍：（一）读不懂诗；（二）不会表达。我们该怎样弥补这一弱势呢？ 突破“读不懂”的障碍 1.揣摩诗歌的题目。古诗的题目包含诸多信息：或揭示内容，如《观书有感》；或展示思 路，如《望月怀远》；或流露情感，如《西宫春怨》；或表露神情，如《寻隐者不遇》； 或托物言志，如《咏蝉》；或怀古咏史，如《石头城》等。题目为我们打开了通向诗歌主 旨的第一条快速通道。 2.寻找体现诗人情感的关键词。情是诗的生命，是诗的灵魂。找到关键性的能体现诗人情 感的词语，就等于读懂了诗。诗人的情感往往通过两种方式来体现：一是直接用感情词， 如喜乐哀伤，忧悲愁思之类；二是用意象体现，如雁、明月、秋雨、落花等。如韦应物的 《闻雁》：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。”和赵嘏的《寒塘》： “晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁过南楼。”两首诗中的“归思”“乡心”和“雁”“楼” “渺”“悠”“寒”等关键词体现了诗人浓浓的乡愁情感。 3.挖掘考题提供的信息。出卷人必须紧紧围绕所选诗的特定形象、语言特色、表达技巧和 思想内容来设计考题。因此，考题本身就是理解诗歌的重要信息，例如下面一题： 王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。” 陈焕《梅花》：“云里溪桥独树春，客来惊起晓妆匀。试从意外看风味，方信留侯似妇 人。” 王安石和陈焕两首咏梅诗，都抓住了梅花的同一特征进行歌咏，这一特征是什么？两位诗 人是怎样借此抒发他们的情感的？ 仔细分析，可获取三个重要信息：①两首诗中“梅”的特征一样。②“这一特征是什么”间接告 诉我们理解的关键。③“怎样借此抒发他们的情感的”间接告诉我们用了托物言志的手法。 这些信息大大减小了理解及答题的难度。 此外，诗歌的题材、细节、背景特点及诗歌注解也对“读懂”、理解主旨有很大的帮助。 突破“不会表达”的障碍 1.搜索鉴赏的对应术语。鉴赏术语内容庞杂，如果平时注意搜索，注意整理归纳，临场就 能打开题目问题与对应术语的通道。如鉴赏语言特征：“典故语言”，就搜索委婉、含蓄、 蕴藉等：“描写语言”，就搜索准确、生动、传神、清新质朴、含蓄丰富、耐人寻味等：“动 作语言”，就搜索生动、形象、简练等。如果鉴赏“描写方式”，就搜索动静结合、虚实结合、 点面结合、细节描写、正面描写、侧面描写等；如果鉴赏“修辞手法”，就搜索对比、比喻、 比拟、借代、夸张、排比、反复、衬托等；如果鉴赏“内容主旨”，就搜索托物言志、边塞 征战、怀古伤今、即事感怀等；如果鉴赏“思想感情”，就搜索哀怨忧愁、离愁别恨、激愤 憎恶、怀乡思亲、壮志未酬等。 2.运用规范的表达模式。题干如果明确提出了鉴赏某种艺术手法，其答题内容只要在诗句 中引出印证性内容，并分析说明。如鉴赏对比手法，表达模式为：诗中将什么与什么进行 对比，突出了什么；鉴赏情景交融，表达模式为：诗中写了何景，渲染了何气氛，寄托了 何感情；鉴赏虚实结合，表达模式为：诗中何为虚景，何为实景，虚实结合有何作用；鉴 赏衬托手法，表达模式为：用什么衬托（反衬）什么，突出了什么等等。题干中如果没有 明确提出鉴赏某种手法，先准确找出来，然后同上。 3.活用一些答题格式。先观点后理由式、先分后总式、先总后分式，分点作答式等。如： 李白《菩萨蛮》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空 伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。” 读完后要求回答：关于这首词表达的内容，有人认为是“游子思归乡”，有人认为是“思妇盼 归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何？请简要说明理由。 采取先观点后理由的格式答题：是写“游子思归乡”的。因为一、二句写游子眼前所见之景； 三至六句写游子触景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句表现了游子感叹旅途 漫漫，归乡无期的愁苦之情。 4.利用“三句到位法”。“三句到位法”的基本思路是：第一句引诗释义，第二句指明特殊（包 括艺术手法，词类活用等），第三句说出表情达意方面的作用。