骈文的特点有哪些

骈文的特点有哪些 尹恭弘的《骈文》在第一章的第三节“骈体文的文体特征及其美学功能” 专门讨论了骈文的五个方面文体特征，即裁对、句式、隶事、敷藻、调声， 并讨论了各种特征的美学功能，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、 隶事的典雅含蓄美、藻饰的华丽色彩美、调声的和谐音乐美。又如莫道才的 《骈文通论》的第四章《骈文的结构形式与句型模式》、第五章《骈文的修 辞形态及其文化内蕴》、第六章《骈文的美学特征与审美效应》都是讨论骈 文的形式特征和美学特征的。作者认为，骈文的结构形式具有起、铺、结的 结构体制和领、衬、夹的游离构形;骈文的句式也有构造上的模式特点，如骚 体句、诗体句、叠字句等;而骈文的句型则具有强烈的结构模式，如齐言单联 型、齐言复联型、杂言复联型等;《骈文通论》还讨论了对仗、声韵、典事、 藻饰等修辞形态及其文化内蕴，讨论了骈文的均衡和谐美、音乐美、典雅美 等美学特征。可以说，经过二十多年的讨论，对骈文的形式特征及美学特征 的认识已经取得了共识，也已达到了较深的层次。通过研究讨论使我们正确 看待骈文的存在价值，这是有重要意义的。 韩愈的时代，骈体文的流行，他和他的同道把骈文称为“时文”，而把骈 文形成以前的古代文体称为“古文”，也就是先秦和汉代的单行散句，在形式 上没有限制的文体。 骈文的起源发展 骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。 其以四字六字相间定句，世称“四六文”。唐代科举以诗赋取士，其赋作 即为源自骈文的律赋。唐代公文亦为骈文，即四六体。骈文由于迁就句式， 堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文首遭 一挫;韩、柳去世之后，影响又起，李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手，三 人皆排行第十六，故世称“三十六体”。入宋之后，在欧阳修等人率领之下， 古文运动掀起第二轮高潮，散文大家迭出，而骈文自此渐衰。 骈文形式 南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主，讲究对仗 的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“‘文’‘笔’”之辩。据 刘勰《文心雕龙˙总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也;经典则 言而非笔，传记则笔而非言。其以为：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔 也，有韵者文也。”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否。 文体的发展 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。 骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗， 因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运 用平仄，韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容 的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时 期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己 身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。 骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈 文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 骈文的分裂 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝， 代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝 响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。 如庾信的《哀江南赋序》： 粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私 涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚 于别馆，天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生;袁安之每念王室， 自然流涕。昔恒君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之 文采，始述家风;陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离， 至于暮齿。燕歌远别，悲不自胜;楚老相逢，泣将何及。畏南山之雨，忽践秦 庭;让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无 忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。 日暮途远，人间何世。一去，大树飘零;壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱， 受连城而见欺;载书横阶，捧珠盘而不定，钟仪君子，入就南冠之囚，季孙行 人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首;蔡威公之泪尽，加之以血。钓 台移柳，非玉关之可望;华亭鹤唳，岂河桥之可闻! 孙策以天下为三分，众才一旅，项籍用江东之子弟，因利乘便。将非江 表王气，终于三百年乎?是知并吞六合，不免轵道之灾;混一车书，无救平阳 之祸。呜呼!山岳崩颓，既履危亡之运;春秋迭代，必有去故之悲。天意人事， 可以凄怆伤心者矣!况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上;风飚道阻，蓬莱无可到 之期。穷者欲达其言，劳者须歌其事。陆士衡闻而抚掌，是所甘心;张平子见 而陋之，固其宜矣! 另有《答谢中书书》—陶弘景，《与朱元思书》—吴均均入选中学语文 课本。