唐伯虎是谁

唐伯虎简介 唐寅(1470-1523)，别名唐伯虎、唐子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国 唐生，明朝著名画家、诗人。唐伯虎与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四 才子”;与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。29 岁的唐伯虎参加应天府公 试，中第一名“解元”，然而受“会试泄题案”牵连，被罚永世不得为官。唐伯虎 早期拜吴门画派创始人沈周为师，晚年画风已脱出周臣门户，自立风貌;代表 作有《落花诗》、《骑驴思归图》《山路松声图》《事茗图》《六如居士 集》等。 唐伯虎生平经历 唐寅生于明成化六年二月初四(1470 年 03 月 06 日)，去世于嘉靖二年十 二月初二(1524 年 01 月 07 日)。出生于苏州府吴县吴趋里一个普通家庭，父 亲唐广德，母亲邱氏。祖籍晋昌，书画落款中，常书“晋昌唐寅”四字。 唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，十六岁秀才考试 得第一名，轰动苏州城。二十余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继 去世，家境衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。 弘治十二年，二十九岁，参加应天府公试，中第一名“解元”。 弘治十三年(1500)，三十岁，赴京会试，受“会试泄题案”牵连，被罚永 世不得为官。唐寅回家纵酒浇愁，绝意仕途，以卖画为生，始游名山大川。 唐寅离开苏州，至镇江，至扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。后坐船 过芜湖、九江，至庐山。乘船溯江而上到黄州，吊赤壁遗址，绘《赤壁图》 。 南行入湖南，登岳阳楼，游洞庭湖，登南岳衡山。入福建，漫游武夷诸名山、 仙游县九鲤湖。由闽转浙，游雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、 新安江上溯，抵安徽，上黄山与九华山。时囊中已罄，遂返回苏州。千里壮 游，历时九月。 返回苏州，家中清贫，妻子离他而去。他住在吴趋坊巷口临街的一座小 楼中，靠卖文鬻画为生。 正德元年，唐寅三十六岁。选中城北桃花坞。桃花坞原名章园，为宋人 章楶的别墅，但经风雨沧桑，早成一片废墟。这里景色宜人，环境十分幽静。 一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘土坡，颇具山野之趣。次年唐 寅以卖画钱建成了桃花坞别墅。虽只几间茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃 堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐寅一生酷爱桃花，别墅取名“桃花庵”，自 号“桃花庵主”并作《桃花庵歌》。致力于绘画，常邀请沈周、祝允明、文征 明等来此饮酒赋诗，挥毫作画。“日般饮其中，客来便共饮，去不问，醉便颓 寝。”(祝允明《唐子畏墓志铭》)。 正德九年(1514)，唐寅四十四岁。 明宗室宁王以重金征聘至南昌，后发 现宁王有谋反阴谋，遂佯装疯癫，脱身回归故里。后宁王起兵反叛，被平定， 唐寅逃脱杀身之祸。自此渐趋消沉，转而信佛，自号“六如居士”，取《金刚 经》“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观” ，自治印章“逃禅 仙吏”。 自南昌返吴后，多病，作画不多，加之不善持家，生活艰难，常向好友 祝枝山、文征明借钱度日。著名书法家王宠常来接济，并娶唐寅独生女为儿 媳，为唐寅晚年最开怀之事。 明嘉靖二年(1523)，健康日益恶化。秋天，应好友邀请去东山王家，见 苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，触动唐寅心境，回家 后，从此卧病不起，享年五十四岁。临终前作绝笔诗：“生在阳间有散场，死 归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”由其亲友王宠、祝允明、 文征明等凑钱安排后事，葬于桃花坞北。祝允明书写千余字墓志铭，由王宠 手书，刻于石碑上。有关唐寅的生平事迹大多来自墓志铭。 嘉靖二十六年，唐寅墓迁葬至横塘镇王家村。 唐寅好收藏图书与书画，富为一时。每夜读书一卷，用朱黄识别于书旁。 每阅一卷，写山水、人禽、竹木，或书小诗，或记月日。藏书楼有“梦墨亭” 、 “学圃堂”等，所藏以宋元版本为多，有成玄英注疏《庄子》20 卷，北宋佳本; 《三辰通载》为南宋精刻;袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏 书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐 居士印”、“梦墨亭六如居士”等。其收藏的古籍中，有较多的亲笔题记，如“苏 台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴 郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等。 唐寅仕途坎坷，晚境凄凉，以致诗文几近散轶。明万历年间，常熟书商 何君立，不惜重金，征求片纸只字，搜集整理诗赋词章，将唐寅生前散轶的 近百首(篇)诗文核阅后付梓，产生了第一个较完善的唐寅诗文集，一时洛阳 纸贵。 著名常熟出版商与藏书家毛晋在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》 时，又收录唐寅生前诗文轶事，丰富了唐伯虎诗文内容。 毛晋还承担了重修唐寅墓的重任。据《蘇州府志》，崇祯甲申三月十六， 毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜， 牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯 剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。毛晋凄然感 叹：“是朋友之罪也，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎?”毛晋慷 慨解囊，重修墓封，再立碑石，并择地墓旁造三间祠堂。苏州地方官雷起剑 亲作“重修唐解元墓”碑文。 会试泄题案 弘治十三年，京城会试主考官为程敏政和李东阳。两人皆饱学之士，出 题十分冷僻，很多应试者答不上来。惟有两张试卷，答题贴切，且文辞优雅， 程敏政脱口而出：“此两张卷子定为唐寅、徐经所做。”在场人听见并传了出 来。会试中三场考试结束，便蜚语满城，盛传“江阴富人徐经贿金预得试 题。” 户科给事华昶便匆匆弹劾主考程敏政鬻题。事连徐经、唐寅。明孝宗敕 令程敏政毋阅题并所录之卷。大学士李东阳会同其他试官进行复审，证明徐、 唐两人皆不在录取之中。鬻题之说，虽属乌有，但舆论仍喧哗不已。明廷为 平息舆论，便着锦衣卫加以审讯，查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏 政时曾送过见面礼;唐寅也因曾用一个金币向程敏政乞文，送乡试座主梁储， 两人均遭削除仕籍，发县衙为小吏。 程敏政罢官还家。华昶坐奏事不实，降职处分。一场科场大狱，以各打 五十大板结案。程敏政归家后愤郁发疽而亡。唐寅耻不就吏，归家后夫妻反 目，消极颓废。 《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之。事 秘，莫能明也。” 唐伯虎的画 唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为 师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为 师，这是明代两大画派，唐寅兼其所长，超越其师周臣，名声大振。 唐寅画 作最多、成就最高的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，山水画大多表现雄 伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，以小斧劈皴为之，笔 墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生 活。大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间， 也难以按照时间来划分他的画风变化进程。 其画有时与沈、文画风相近，如《南游图》，为唐寅三十六岁时赠送琴 士杨季静离开苏州时的作品。晚年画风已脱出周臣门户，自立风貌。 唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋 院体及元代文人山水画兼收并蓄，对沈周和周臣等名画师博采众长，形成自 己的画风。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。 唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人 物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸 洒脱而富于真实感。 唐伯虎的诗集 唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍 丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口 语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。著有《六如居士集》，清人 辑有《六如居士全集》。 诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、 《一年歌》、《闲中歌》等 600 余首。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》、 《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。 陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中 游戏语 也。” 是书已失传，无以为证。