京剧四大名旦分别是谁

京剧四大名旦：梅兰芳 梅兰芳集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花旦、刀马旦的表演特点， 创造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。 梅兰芳(1894—1961)，出生于京剧世家，8 岁学戏，11 岁登台，擅长青 衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、 舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格， 世称梅派。他功底深厚，文武兼长;台风优美，扮相极佳;嗓音圆润，唱腔婉 转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有 《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆 桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国 戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。 梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。他是 我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于 1919 年、1924 年和 1956 年三次 访问日本，1930 年访问美国，1935 年和 1952 年两次访问苏联进行演出， 获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作 家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对 中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。 梅派传人：魏莲芳、李斐叔、李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、丁至 云、罗蕙兰、杨荣环等，梅兰芳子葆玖，是梅派目前的领军人物。 京剧四大名旦：程砚秋 程砚秋(1904—1958)，自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上 勇于革新创造，讲究音韵，注重四声，追求“声、情、美、水”的高度结合， 并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏 多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。 程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、 《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。 晚年的程砚秋致力于教学和总结舞台艺术经验的工作。1949 年作为特 邀代表，参加全国政协第一届会议，1950 年当选全国人大代表，中国戏协 理事会主席团委员，1953 年任中国戏曲研究院副院长，1957 年由周恩来介 绍加入中国共产党。程砚秋将他的一生全部献给了京剧艺术事业，他所取得 的卓越成就，是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一，他不仅对京剧旦角同 时也对整个京剧、戏曲的发展都产生着深远、重大的影响。学习程派并较有 成就的演员有：陈丽芳、章遏云、新艳秋、赵荣琛、侯玉兰、王吟秋、李世 济、李蔷华等。 代表剧目：传统剧目而独具程派风格的有《四郎探母》、《贺后骂殿》、 《三击掌》、《汾河湾》、《朱痕记》、《玉堂春》、《武家坡》、《三娘 教子》等。新戏则有《青霜剑》、《文姬归汉》、《梅妃》、《红拂传》、 《春闺梦》以及后期的《锁麟囊》、《女儿心》等。 1958 年 3 月 9 日，他的心脏病又因突发性梗塞加剧，仅几分钟便夺去了 这位艺术大师的生命，年仅 54 岁。 程派传人：程砚秋弟子有荀令香、陈丽芳、赵荣琛、王吟秋、李丹林、 新艳秋、侯玉兰、江新蓉、李世济、李蔷华等。 京剧四大名旦：尚小云 尚小云(1900—1976)，幼入科班学艺，14 岁时被评为“第一童伶”。初习 武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称， 世称“尚派”。 唱腔特点：他的嗓音响亮遒劲，音域宽广，高、中、低音运用自如，善 用颤音，气息深沉持久，《祭江》、《祭塔》等剧的大段唱功举重若轻，并 能连续使用高腔、硬腔，绝无衰竭之象，听来酣畅痛快。行腔往往寓峭险于 浑厚，旋律富力度，顿挫分明。念白爽朗而有感情，京白的刚、劲、辣尤为 出色。 代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造 了一批巾帼英雄和侠女烈妇。 较著名的亲传弟子有张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、张君秋(后自创“张派”)、 孙荣蕙(天津)、杨荣环、尚长麟(次子)、李喜鸿(北京)、孙明珠(陕西，学生， 未拜师)、董玉苓(北京)、李翔(北京)、包启瑜(内蒙古)、周百穗(贵州)、童葆 苓(北京)、尚慧敏(长孙女、佳木斯)、段丽君(成都)等，再传弟子有马博敏(上 海)、李莉(天津)、鞠小苏(山东)、周利(重庆)、王玲玉等。长子尚长春攻武生， 幼子尚长荣攻花脸，女婿任志秋攻旦角。女尚秀琴未从艺。 1966 年“文革”开始，受到迫害冲击。1976 年 4 月 19 日在西安逝世(逝世 于西安市第一人民医院)，享年 76 岁。 京剧四大名旦：荀慧生 荀慧生(1900—1968)，幼年在河北梆子班学艺，19 岁改演京剧，扮演花 旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演 于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。 擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、 《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。 唱腔特点：将河北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中 ， 是他的艺术特色之一。荀慧生由河北梆子改演京剧，后拜王瑶卿为师，又曾 受业于吴菱仙、陈德霖、路三宝，在继承王派、陈派艺术的基础上，进行了 较大的创新。他的嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音、半音和华 丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。 荀派传人：学荀者极众，主要传人有毛世来、许翰英、李玉茹、吴素秋、 童芷苓、赵燕侠、张正芳、曲素英、刘长瑜、孙毓敏、宋长荣等。