京剧大师尚小云的简介

京剧大师尚小云的简介 尚小云(1900 年 1 月 7 日-1976 年 4 月 19 日)，原名尚德泉，字绮霞，祖 籍河北南宫，京剧四大名旦之一，是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师 ， 中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人;他在近六十年的舞台实践中 创造出了“文武并重，歌舞兼长，清新英爽，洒脱大方”的京剧尚派艺术，对 后世影响极其深远。其代表总有《三娘教子》、《战蒲关》、《秦良玉》等。 京剧大师尚小云的生平 因家道中落，尚小云年仅 7 岁时就投身梨园。1908 年，他转入了三乐社 科班学戏，初习武生，花脸，后改旦角。1912 年三乐社在广和楼公演，尚 小云的戏很受欢迎。1913 年李际良掌三乐社，更名正乐社，演于民乐舞台。 1914 年冬，尚小云与孙菊仙配《三娘教子》、《战蒲关》，声名渐起，被 评为“第一童伶”。世人称尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)为“正乐三 杰”。16 岁出科后，他先后与孙菊仙合演《三娘教子》、《战蒲关》，与王 瑶卿合演《乾坤福寿镜》，与杨小楼合演《湘江会》、《楚汉争》等戏，与 余叔岩、谭小培、王又宸、马连良等多人合作演出。 尚小云出科前后，先后受教于张芷荃、戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶 卿等名师，艺事突飞猛进。他的昆曲戏由李寿山传授，尤以《昭君出塞》、 《风筝误》等戏最见功力。尚小云早年习武生，对杨小楼的艺术十分仰慕， 后来他把“杨派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戏里，使其表 演刚劲、挺拔，于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。特别适于表演巾帼英雄 人物。至此尚小云成为同辈旦角中，以演女中豪侠为特色的佼佼者。1918 年尚小云自组“重庆社”，不断排演新剧目，以巾帼英雄人物为居多。如《卓 文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、《摩登伽 女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋 剑》等等，都是他首创演出，又成为他的独有剧目。“尚派”代表作以巾帼英 雄、侠女为多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根据剧情需 要采取“文戏武唱”的办法，以求火爆，并增进视觉上的美感。比如《昭君出 塞》中的王昭君，在出塞后换乘烈马之时，就使用了串“鹞子翻身”、“趟马”疾 驰，俯冲“圆场”等属于武功技巧的动作。这都极为符合人物的特色情景，提 高了可视性。 尚小云先生的尚派风格是以阳刚见长，表现在两个方面，一方面是他的 做功表演上，强调一种力度，大开大阖，大起大落，强调一种顿挫，棱角分 明的表演。另一方面是他的唱腔高亢刚健，气力充沛，一气呵成，在演唱上 他善于运用立音、颤音、顿字和一种“节节高”的唱法，形成了尚派的独特风 格。他的表演充满激情，强调气势，这方面也是尚派的一个很大的特色。值 得提出的是，尚先生的艺术在刚的同时又讲究刚柔相济，刚中带柔，柔中带 媚。刚则至刚，柔则至柔。 1927 年，由北京《顺天时报》发起“五大名伶新剧夺魁评选活动”，尚小 云以新编剧《摩登伽女》夺得第一。 30 年代，他被公认为四大名旦之一， 誉满天下。 1937 年创办“荣春社”。不惜家产办学，培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两 科学生，以及三个儿子，他培育后辈时力求既专又博。尚小云治艺严谨，无 论对己对人要求十分严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗义，倾囊相赠。 “荣春社”共培养学生 200 余名，遍布全国，在京剧演出和京剧教育岗位上发 挥重大作用。 1962 年，拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》，录制《失子惊疯》和《昭 君出塞》两部影片。 尚小云的代表作有哪些 尚小云名段包括《乾坤福寿镜》、《坐宫》、《梁红云》、《双阳公 主》、《武家坡》、《三娘教子》等，数不胜数。尚小云一生挚爱舞台，他 不但对经典唱段演绎地大放光彩，还善于创新，创造出很多新戏，是京剧史 上很具有开拓精神的大家之一，留下了很多属于自己的京剧名段。 尚小云最令人津津乐道的便是他善于文戏武做，他早年学的是武生，最 擅长扮演巾帼英雄的角色，尤其以青衣戏最受观众欢迎，被称为正宗青衣。 在尚小云留下的名段中，我们可以看到他在舞台上扮相俊美，透出一股 阳刚之气，有别于传统旦角的娇媚多姿，这是尚派艺术中令令人称道的地方。 而且尚小云极有天赋，他嗓音嘹亮高亢，铁嗓钢喉，圆润有劲，极富舞台表 现力，而且刚柔兼济，壮大了青衣的演唱格局。 在尚小云名段中，最令人印象深刻的便是他发音吐字清晰，对比鲜明， 极有气势，纵横捭阖，将巾帼英雄的威严表现的淋漓尽致，令人如痴如醉。 尚小云还非常敬业，他不但不像一些旦角总是想减少句子，偷工减料，反而 总是给自己增加唱词，故意为难自己，正是因为尚小云的认真负责，所以尚 小云名段才能流传至今。