唐朝女子服饰有哪些特点

唐朝女子服饰特点 大唐二百余年的服饰形象，可主要分为：汉服中的衫裙、圆领袍服与胡 服三种配套服饰。唐制规定，女服分为四种即朝服、公服、祭服和常服，前 三种为后妃命妇于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿 着的衣服。唐代女子常服的上身是襦、衫，下身束裙，肩上加有披帛。衫为 单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部，裙子长而多幅;还有袄、半臂、缦衫等，与 衫、襦、裙配套穿着。 唐代女装的基本穿着是三件套：裙、衫、帔。唐朝服饰襦裙服系指唐代 女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂(即短袖)的传统汉服装束。 唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙 装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦 ， 一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长 。 唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑 诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从 这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅 绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观 更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心 领等。 唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的 形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄 色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉 胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢 束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开 胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百 姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方 的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。 盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流 行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒 领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象 为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。 制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度， 有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周 昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束， 这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙 的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中 所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐 花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。 这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效 果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。 唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式 也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞 带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是 在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服 的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖 宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼 服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。 唐朝标新立异的女子服饰 女人之爱妆饰，自古而然。 中国古代女子的妆饰，登峰造极者当首推唐朝;而唐代之代表，又首推皇 室。白居易《上阳人》云：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见 应笑，天宝末年时世妆。”这首诗的意思是说，一些白发宫女，在冷宫中消磨 了 40 多年光阴，一直保持着进宫时最时髦的打扮，却不知道已彻底过时了。 这不仅说明唐代已经有了非常明确的时尚概念和“时世妆”的说法，而且也告 诉今人唐代女子追求时尚是坚持与时俱进的。 至于什么叫“时世妆”以及唐代女子追求时尚到了何种程度 ?《旧唐书》里 有一段话，现在读来仍然叫人忍俊不禁：“风俗奢靡，不依格令，绮罗锦绣， 随所好尚……上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵贱不讳。”这简直就是男人 对女子不服管束、追逐时尚的满腹牢骚和相当不满。至今一些保存比较完整 的唐代女俑壁画也对当时男人的指责“供认不讳”：唐代女性的化妆的确是浓 艳、大胆、奢华、标新立异。 当然，唐代的一切时尚都是从长安开始的。《后汉书》中长安时谚：“城 中好高髻，四方高一尺。城中好广眉，四方且半额。城中好大袖，四方全匹 帛。”虽然本意是讥讽“上之所好，民必甚焉”，但若从时尚的角度来考察，却 也绝好地说明了长安不仅是唐朝的政治文化中心，也是时尚之都。总体来说， 唐代女性时尚的主要潮流是：由遮蔽而趋暴露(样式)，由简单而趋复杂(花纹、 妆饰)，由简朴而趋奢华(服装风格)，由清秀而趋丰腴(身材和体型)。 具体说，唐代女子追求时尚是全方位的，在“发”、“眉”、“唇”、“胸”以及 “衣”等诸方面都有不俗的表现。她们的发式爱梳“高髻”和“堕马髻”;眉毛的化妆 也有两种，一种是细而长、一种宽而广，但画得都很淡，即所谓的“淡扫蛾 眉”;嘴唇喜欢注乌膏。白居易《时世妆》诗曰：“乌膏注唇唇似泥。”《唐书 · 五行志》也有记载：“元和之末，奇异化妆流行，不施朱粉，唯以唐代女子的 ‘时世妆'(乌膏注唇)。”至于露“胸”，可以说中国古代社会没有哪一个朝代敢与 唐代女性媲美。唐代女俑和壁画是这方面形象的铁证，“她们”无视礼法，一 反传统，坦然表现出对人体美的大胆追求;服装上，唐代就更不用提了，地球 人都知道的“唐装”，虽然是中国传统服装的统称，但足以说明唐代服装的千 姿百态、灿烂夺目。据《旧唐书》载，唐代女子的服装主要有三大类，即上 衫下裙、胡服和男装。“唐裙”中最负盛名的就是石榴裙，而胡服则为唐代的 舶来品，元稹曾说过：“女为胡妇学胡妆……五十年来竟纷泊。”也有研究者 认为，唐朝统治者出身胡族，因而尚武，导致胡服流行。至于唐朝为什么流 行男装，也是众说纷纭。有人说，唐代女子喜欢穿男装的始作俑者就是大名 鼎鼎的太平公主。据说，有一次，太平公主参加唐高宗的内宴，不但男装， 而且全副武装，弄得高宗和武则天都大笑不止，由此引领了女性男装化的热 潮。不过，研究者认为，唐朝社会开放，女性自我意识强，加上女性参与社 会活动较多，为了体现曲线美和方便抛头露面，男装便自然而然地引起女性 的关注。 唐代女子大胆追求时尚折射出当时女性在社会和家庭的地位，也说明唐 朝非常重视“男女平等”和“保障女权”的。 唐代女装形成的原因 一，唐朝降雨广阔政令统一，物质丰富,与少数民族交往密切,同时丝绸 之路的开辟,以及船制造业的发展使唐与外国交往密切。长安在当时是最发达 的国际性城市，由长安经新疆西通印度、波斯、地中海，商旅络绎不绝，海 路以广州为海口，经南洋西通印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸诸国，东 与朝鲜、日本交往更加频繁。 二，佛教盛行，影响了面妆。 三，文化的开放,人们的价值取向进一步突破传统儒家的桎梏，呈现出多 元化发展的趋势，正是胡族习俗、异国文明、宗教文化与隋唐本土传统相互 交流影响，造就了唐人兼容并包、平等开放的独特的社会心理，使人民自我 认同感加强，在社会生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创造性，大 家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物。 四，唐皇室固有的胡人心态唐皇室祖先起自西垂，具有浓厚的胡族血统， 五，唐朝社会审美情趣,唐代以胖为美的审美心理:袒胸的短襦，半臂的 飘幔，在轻纱质地下隐约透出女性白皙娇嫩的皮肤和丰满的身体形，神秘、 性感，坦胸装便可出现了。 六，唐朝女权意识的崛起女性的社会地位明显提高，一起女性更是获得 了与男性相当的政治权利，在唐代不仅出现了上官婉儿、韦后、太平公主等 一系列宫廷女性弄权的政治事件，而且还产生了中国历史上唯一的女皇武则 天