诗经陈风月出的赏析_诗经陈风月出译文及注释

诗经陈风月出的赏析 这种月上柳梢头，惊艳月光下的境界，大概已属古典的浪漫。 古典的浪漫是种特别的境界。景是特别的：温柔如水的月光，轻轻摇曳 的树枝，微微飘浮凉意，静滥的大地，呐咐的虫鸣声。情怀是特别的：若隐 若现的身影，似明似暗的举止，雾中看花般的。 仪容，欲前不前的心态，暗 自撩动的心弦，情不自禁的忧伤。此 情此景，不由得人不心移神荡，情思涌 动，不能自己。 特定的景或许可能再现，特定的情却难以重复。如今，即使景，恐怕也 难以再现。钢筋水泥的丛林，灯红酒绿的喧嚣，笙歌霎舞的奢靡，无限膨胀 的欲望，成了现代社会典型的景象和标志。 在如此的环境之中，再美妙浪漫 的情怀，都会在声色犬马之中化为乌有。 若隐若现的腺脆在日光灯下荡然无存，轻缓舒柔的姿态变成了狂舞乱扭 ， 天然去雕饰的仪容变成了浓妆艳抹的戏脸，宁静变成了嘶叫，忧伤变成了狂 暴。 古典的美是沁人心脾的甘泉，现代的美是大红大绿的强刺激。 我们已渐 渐习惯了现代美。 诗经陈风月出原文 月出 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。 诗经陈风月出译文及注释 译文 月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。 月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。 月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。 注释 ⑴皎：毛传：“皎，月光也。”谓月光洁白明亮。 ⑵佼(jiāo)jiāo))：同“姣”，美好。“佼人”即美人。 ⑶僚：同“嫽”，娇美。 ⑷舒：舒徐，舒缓，指从容娴雅。 ⑸窈纠：形容女子行走时体态的曲线美。 ⑹劳心：忧心。 ⑺悄：忧愁状。 ⑻懰(jiāo)liǔ))：音柳，妩媚。《埤苍》作“嬼”，妖冶。 ⑼慅(jiāo)cǎo))：忧愁，心神不安。 ⑽燎：明也。一说姣美。 ⑾夭绍：形容女子风姿绰绝。汉赋里往往写作“要绍”，曲貌。“窈纠”、 “忧受”、“夭绍”都是形容女子行动时的曲线美，就是曹植《洛神赋》所谓“婉 若游龙”。 ⑿惨(jiāo)zào))：当为“懆(jiāo)cǎo))”，焦躁貌。《集传》：“惨当作懆，忧也。” 诗经陈风月出鉴赏 关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集 传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者， 杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。 诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起 她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美， 构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。 “月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。 这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚， 这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联 想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的 美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的 女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女 子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔 细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、 秀美，真让人神颠魄荡;而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓， 雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人 自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得 诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。 这首诗的景色描写很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔 美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发 显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了 几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画 意又渗透了无限的诗情。 《月出》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎 月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切， 笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”(jiāo)谢庄《月赋》)，月下怀人的作品总给人以 旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下， 又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”(jiāo)李白《长相思》)。诗人“虚想” 着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦 似幻。[3] 《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方 设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这 忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼 人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三 句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一 任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月 华流照君”(jiāo)张若虚《春江花月夜》)。 与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《月出》的语言是柔婉缠绵的。通 篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平 和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹， 余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”， 形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵 到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词， 尤显缠绵婉约。 望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便 源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦 太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清 光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人 ， 豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变 换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境， 怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。这些滥觞于 《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本 身，终古常见，而光景常新。