浅谈摄影中的用光技术论文

浅谈摄影中的用光技术论文篇一 艺术摄影中的用光技巧分析 摘要：艺术摄影是拍摄者运用摄影器材对被拍摄对象进行的拍摄，不同 题材的摄影需要采用不同的用光方式，会产生不同的艺术摄影效果。为此， 在进行艺术摄影时拍摄者必须学会在不同的环境下采取不同的用光方式，以 准确表达艺术摄影的主题。笔者在本文中对艺术摄像的几种用光技巧加以简 要分析，以期给相关研究者提供一个新的研究视角。 关键词：艺术摄影;用光技巧;分析 所谓的摄影，是摄影师运用光学成像的物理原理，将现实中事物的影像 记录到平面中的过程。现阶段有很多种不同的摄像题材，不同题材的摄影会 产生不同的艺术摄影效果，通常情况下，人们将艺术摄像分为人像艺术摄影 、 广告艺术摄影、景物艺术摄影、商业艺术摄影等，其中，人物艺术摄影主要 针对人物动作、姿态、表情的拍摄，以展现人物的情感、性格和气质，表现 人物的形象;风景摄影通过对大自然风光的摄影，展现大自然风景的美感，进 一步展现摄影者对艺术的追求和自己独特的审美角度。艺术摄影本身就是艺 术性和纪实性的统一，摄像人员在摄影过程中通过巧妙地抢拍和抓拍的手法 ， 对被摄对象进行现场拍摄，进而真实反映现实中的事件、人物和环境，给人 一种身处其境的感受，一方面体现作品的艺术性，另一方面让其摄像作品具 有一定的客观性和真实性。 1 艺术摄影中光的性质 为了确保在摄影过程中，可以准确把握用光技巧，摄影人员必须充分了 解光的性质，光的性质主要包括以下几方面：其一，亮度，它可以反映光的 能量强弱;其二，光质，人们可以通过光线的软硬来判断光质;光质可分硬光 和柔光，硬光主要通过闪光灯和聚光灯，使事物在弱光侧产生明显的阴影， 主要在表达坚毅、爽朗的题材上应用;而柔光则是一种不产生明显阴影的光线， 主要通过反射柔光或者扩散柔光来实现，往往用来展现题材的细节。其三， 光位，摄影师可以通过光线的角度和方向来判别光位。光位可分为顺光、前 侧光、逆光、顶光和人工光。其四，色温，通过研究色光的组成来分析色温。 2 艺术摄影中的用光技巧分析 2.1 室内灯光的用光技巧 由于室内灯具产生的灯光亮度可以随意调节，并且具有较强的灵活性， 因此，摄影师在进行室内摄影时，可以充分运用室内灯光创造各式各样的摄 影布光，并采用不同的用光方法，把人物艺术摄影中拍摄主体拍摄出不同的 艺术感觉。比如在对主光用光技巧方面，要区分光位移动是纵向光位移动还 是横向光位移动，在进行主光灯的布光时，要首先确定横向角度方向，再进 行纵向角度的高度调节，从而使主光的移动产生各种光位，运用不同光位体 现人物的细节轮廓和不同点。例如，进行人物正面像的拍摄时，主光灯要与 被摄对象的鼻梁成 15 度，让人物面部 75%的面积受光，采用这种布光手段 可以保证被摄对象的面部均匀受光，此外，拍摄者还可以通过改变主光位置， 达到改变被摄对象脸型的效果。 2.2 对逆光和高光的用光技巧 在艺术摄像中，对逆光的准确运用可以很好地体现事物的立体感，给人 以真实感。因此，在使用逆光时需要对场景和主题进行准确的选择，以提高 被拍摄对象的清晰度。高光在拍摄中的作用可以分为以下两点，其一，创造 质感光，通过利用聚光灯进行低角度的照射可以让被拍摄对象产生强烈的质 感光，给人们强烈的视觉冲击，形成深刻的视觉印象。其二，运用小型聚光 灯照射，可以消除事物的平淡感，将环境与主题分开，凸显事物的特性。但 是，在使用高光时还要注意高光的布置相对于主光更加困难，如果被摄对象 比较复杂，拍摄者可运用多个小型聚光灯创造高光。 2.3 不同区域的用光技巧 在进行不同区域的艺术摄影时，要采用不同的用光技巧，为此，笔者将 对以下几处区域的用光技巧做出分析：其一，背景用光技巧。因为在摄影的 过程中，背景光的应用具有改变画面基调的作用，所以拍摄者必须充分掌握 背景的用光技巧，通常情况下，拍摄者可以采用统一均匀的背景用光，也可 以采用递进式对比的背景用光。其二，对陪衬物的用光技巧。在艺术摄影的 过程中，往往只在进行主体布光时，对陪衬物进行附带性的布光，不对陪衬 物进行专门布光，但特殊情况下要对陪衬物进行专门布光。但是，在对陪衬 物进行布光时，不能采用突兀的光线，破坏摄影作品所要体现的主体。其三 ， 对画面装饰性的用光技巧，典型的画面装饰性光有冲光、金银首饰的耀斑等， 对此光的运用可以巧妙的凸显被摄对象的局部特点。例如，在背景帷幕上扣 个小洞，在帷幕后面摆设闪光灯，运用闪光灯形成的光束照射到主体上，让 主体更加的绚烂夺目。 2.4 辅助光的用光技巧 辅助光的光源既可以是反光板也可以是散光灯，其主要作用是为了让阴 影部分展现影纹。例如，进行细小事物的拍摄时，拍摄者可以采用镜子进行 反光，镜子可以安放在没有灯源的地方，用粘土对镜子进行固定，将镜子不 用的区域进行遮盖，充当反光镜，并且在灯光打到镜子上时照亮事物的阴影 部分。为了产生辅助光，还可以采用低角度照射的方法，比如从地面的高度 打光或者是将光源近距离贴近镜头。例如，摄影师在摄像过程中，将辅助光 放在镜头的附近，以确保需要照射的事物的阴影部位可以被均匀的照亮。 2.5 室外自然光的用光技巧 首先，在艺术摄影中要注意不同季节的用光技巧。春、夏、秋、冬四季 的更替，使太阳光对地面的照射强度和角度都发生了变化。因此，在不同季 节对人物进行摄影时要采用不同的用光技巧，比如，在春秋季节进行人像摄 影时，往往会照出光线柔和、色彩变化多样的照片。 其次，在天气变化过程中对用光技巧的掌握。比如，天气晴朗时要准确 运用光照的方向，以拍摄出具有显著明暗特点的人像，从而体现人物的质感 和方向感。但在阴雨天气里，由于光线的方向性不好把握，对用光技巧提出 了更高的要求，为此，可以通过以下几种方法进行调试：其一，拍摄时一面 朝向广阔的天空，另一面朝向阴暗的树木或墙壁，形成鲜明的明暗反差;其二， 注重闪光灯的运用，运用闪光灯照亮摄像者的一侧，达到明暗差异的效果;其 三，重视吸光板的合理运用，用吸光板降低摄影者一侧的反光率，使被摄对 象两侧形成明暗反差。通过综合使用上述方法，拍摄者就可以解决由于天气 变化所造成的拍摄作品用光不合理的问题。 最后，对一天不同时间光线用光技巧的掌握。当处于黄昏或黎明时，由 于太阳位于地平线以下，光照亮度低，不利于拍摄清晰的人物画像，此时， 拍摄者应该运用辅助光，进行人像的摄影。在上午 8 点到 10 点和下午的 2 点到 5 点的黄金摄影时间，可以充分运用太阳光与地面形成的侧光位，进行 人像艺术摄影，以充分体现人物的造型和质感。在 10 点到 14 点之间摄影师 可以采用适当的措施，解决光线强度大、缺乏层次感的问题，进而拍摄出好 的照片。在日出和日落时，摄影师可以利用光线变化快，景物的明暗反差明 显的特点，进行艺术摄影，以拍摄出具有奇特效果的照片。 3 结语 艺术摄影是一种集合了色彩、线条、光影等艺术元素的视觉艺术，并通 过光的照射使画面产生色调、线条和明暗层次的效果。因此，摄影师要正确 运用主光和辅助光，熟练地运用高光和逆光，创作高质量的艺术摄影作品。 参考文献： [1] 段甘霖.艺术摄影的用光技巧探讨[J].].青年文学家，2013. [2] 白杨.探讨摄影技术在艺术摄影中的应用[J].].影像技术，2012. 点击下页还有更多>>>浅谈摄影中的用光技术论文 浅谈摄影中的用光技术论文篇二 浅谈艺术摄影用光技巧 摘 要：光在艺术摄影和艺术造型的表现力中起着非常重要的作用，是摄 影的灵魂，摄影技术需要光，要想达到更好的艺术效果更离不开光，只有调 到和利用好光，摄影的创意才能达到更好的艺术效果，在日常的摄影中，摄 影师通常要通过光与影来传播媒介，通过光线的结合来达到更好的艺术造型 效果，有了光的存在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能 够渲染出周围的环境与气氛。有光才会有影，用光这一媒介将光线下不同的 影子渲染出来，摄影作品就会呈现出令人惊叹的意境和风格，就像两件相似 的东西，运用不同的光线效果，相似性也就消失殆尽，当摄影作品中的光线 、 位置等与受众的思维意识同构，则创作出得摄影作品就会带给人以敬畏和无 法言说的神秘感。 关键词：光线;艺术摄影;艺术造型;神秘感 1 摄影艺术 摄影是一种通过镜头来表现真实的艺术媒介，而这也是摄影独具的技术 特征，单从这一点来看，摄影媒介自身并不能诠释自己，正因为如此，这种 艺术介质一直对我们对摄影的印象起着决定性作用。媒介促成了摄影自身的 “真实性”，并通过照片的方式折射与表现出来。[1]在我们日常看到的照片中， 真实性是显而易见的，照片是一种可接受的视觉与构建真实的形式，摄影师 用照片诠释着真实的含义，同时，摄影也强烈的表现出先要看到真实的强烈 欲望，照片是影像中真实的具体表现，迄今为止，摄影摄像技术通过多种形 式在其所涉及的领域进行持续与分化。摄影摄像同时还具有历史的、文化的、 美学极其认知等的内涵，照片的真实用摄像的形式表现出来，向受众呈现出 异样的，互相排斥或吸引的形式―科学的或是艺术的、集锦的或是纪实的、 数字的或是模拟的图片。 摄影的真实性原理构成了摄影本身的反身与参照的特质，而摄影的本质 特征，引用哲学家希拉的话，就是摄影在于构建事物的真实模式的产生与传 播的过程当中，所以，事物真实与否的可解释的方式最终要通过图片的形式 进行加强，进而像受众传播，摄影历史其实就是对事物可视性及其真实性的 历史积淀，它想法设法把塔尔博所称摄影为“自然之笔”的客观性与日常外在 的主观性结合起来，照片是记录历史的真实写照，在摄影历史上，摄影不仅 是对真实的诠释，也是一种客观的认知态度，同时这也是摄影所独有的魅力 所在。即使摄影的记录的历史时代已经消亡，但当时记录的照片却能带给后 人一种可视的真实。 2 光线对生活与拍摄的影响 2.1 光线影响拍摄的整体效果 从物理学的角度来说，我们所看到的一个物体本身的亮度，都是有照射 在物体表面的光线和物体本身的反射能力所决定的，例如一根黑色天鹅毛， 尽管它自身的反光能力非常弱，但是，如果把它放在强烈的光线下面，天鹅 毛的亮光值就会远远高于在弱光下白纸的亮光值。事实证明，拍摄对象在不 同的光线中，就会呈现不同的亮度，正是因为这种主客观光线的强烈影响， 所拍摄的对象就会呈现出不同的结果，在拍摄时，亮度值会因为某种或者极 小因素的变化而发生变化，所以说，亮度值直接影响着拍摄对象的整体效果， 亮度值是相对产生的。 2.2 光线在摄影中季节变化 众所周知，太阳从早晨的日出至傍晚的日落，一朝一夕，一分一秒都在 发生着位置的变化，所以，照射在被拍摄物体上的光线也会随着阳光位置的 移动而发生着角度的改变，由于角度的改变，被拍摄物体表面的阴影均衡与 质感都会因为光线的移动而发生整体的变化。一般而言，拍摄物体的最佳采 光角度为被拍摄物体上方四十五度左右，时间段大约在 10 点～14 点左右， 由于同样用的是测光，选择的角度不同，所呈现出来的阴影就会不同，高角 度阴影较短，而低角度则阴影较长，对光时角度的选择一定要谨慎，不能掉 以轻心，因为同样的光线在一天中只有一次，这就需要拍摄者对不同的气候、 环境、时间、方向、季节和角度，甚至拍摄体在摄像机中所呈现出的画面情 绪效果等微妙的变化加以仔细观察与研究，以便能更好地运用光线来表现构 思与主题。 2.3 光线的软硬区分 如果从光质上区分光线，光线则可以分为“软光”和“硬光”。所谓“硬光”， 就是平时所说的直射光，通常是指在没有其他遮挡物体或者云彩的情况下的 太阳光，或者是人造光，如闪光灯、照明灯、探测灯等，被摄体在直射光线 的照明下，阴影部分和受光部分的反差较大，阴影浓重而亮部清晰，画面的 反差非常强烈，立体感极强。相反，对于另外一些被拍摄体，例如花瓣、肌 肤等等，当明暗度相差太大时，就会给人一种很粗糙的感觉。直射的闪光灯 在拍摄时，通常会拍下拍摄者的夸张的黑影，使画面缺乏美感，过于生硬。 所谓“软光”，就是一种不会产生柔和的、明显投影的光线，例如被云彩遮挡 太阳的或者是阴天时的光线。通过柔光纸投射的光或者反光板反射的光也都 属于柔光。因为光线既不是直射，又不能从同一个方向反射到物体上，所以 拍摄时阴影很淡，反差小，影调的对比度也比较柔和，像有云彩遮挡的太阳， 散射光与直射光混合的能见度较高的阴天，都被认为是最佳“拍照天”。 2.4 摄影大师世界里的光线变化 一个优秀的摄影师，对光线的要求和处理都有着非常深刻的诠释和理解， 他们深谙光线的特质，深知光线的效果能直接影响到受众对生活的感受。摄 影师的作品中通常会用光影结合的效果来创造与表达情绪情节的气氛，这样 创造出的作品更加富有张力及表现力。光线给照片带来了生命和活力，同时 也带来了无穷无尽的魅力，带给人一种诗歌般深远的意境和音乐般优美的旋 律。摄影大师安塞尔亚当斯的《约塞米提山谷的雷暴雪》曾倾倒无数人：浓 密的云层预示着暴风雨的来临，中景为陡峭的山岗岩石与森林，禁不住让人 想到“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的画面，更绝的是光与影的层层递进， 更加强了暴雨前的阴郁气氛。[2]近景则是照射在大杉树上的一抹阳光，构成 壮丽山河乐曲中的最强音，就像进入一种神奇的境界，耳边是一首庄严雄伟 的交响乐曲。这就是对亚当斯摄影艺术风格最完美的诠释与体现，也是亚当 斯毕生积蓄和酝酿的成果。亚当斯会经常长途跋涉、翻山越岭，用心去观察 山巅上风云的变幻和峡谷中丛林的光影推移，这些微妙的变化都被他尽收眼 底，最终构成他那令人赞叹不已的完美画面，而这种境界，不是任一个缺乏 创造准备甚至缺乏艺术修养的人就能达到的。 3 光在摄影中的照明表现 光是一个可以被人的眼睛感受得到的，电磁辐射中很窄的波段，人们对 可见光通常没有一个明确的界限，一般而言，可见光谱包含波长在 400 mμμ ～700 mμμ 之间的光，人的眼睛也仅仅能看到 400 mμμ～700 mμμ 之内的颜色， 因为只有在很小的范围之内的光能，才能刺激眼睛中的视椎神经。因为光是 以直线的方式传播的，所以在有阳光的白天或者在有月亮的夜里，我们能看 到自己的影子。没有光就没有颜色，青椒之所以在灯光的照射下变成人们眼 中所见的绿色，是在光线中，青椒相应的波长被显现出来，所以被摄体只有 在正确拍摄中才能形成色、质感、层次等物体的正确还原，且达到人们眼中 的完美视觉效果，这也是在摄影过程中要求摄影师对光线正确运用的根本要 求。 在物体还原的过程中，光源起着重要的作用，由于灯光与日光在性能、 色温等方面的不同，灯光的色温只为三千二百千瓦，而日光的色温则为五千 四百千瓦，所以在日光与灯光的照射下，物体就会出现各种各样的颜色，例 如，人们在日光下看到红色的物质为鲜红色，而把它放在灯光下则为紫色， 这就是由于光源不同，所以色泽的还原度也就不同。由此可见，摄影的灵魂 就是光，没有光，摄影的艺术感和质感就无从谈起，只有正视光线，把握好 光线的变化及规律，摸透光线在摄影中所带来的艺术效果，最后在摄影创作 中熟练的运用，才能使其成为你拍摄时得心应手的“好帮手”。 4 艺术摄影中光的效应 唐代诗人李白的“举杯邀明月，对影成三人”，短短两句诗，就生动形象 的向人们勾勒出一幅光与影的画面，李白、明月、影子让读者“一眼明了”的 同时又如临其境，而这种意境来自诗人李白的孤寂和豪情，来自人、月、影 的映衬，同时也来自明月与人间光影的陪衬与对比。 实世间的光与影就像是一对双胞胎、一对舞者，他们几乎每天形影不离、 相依相伴，从白天到黑夜，从早晨到黄昏，影子随着光的存在而存在，像逆 光的剪影、水中的倒影、日光的投影、镜面的反射影等等，哪里有光，哪里 就有影子的生成。然而光在现实中的表现又太过于现实，从而在人们的脑中 往往形成一种荒诞的想象与梦境，在这种情况下，光与影就成了一种作怪的