台湾综艺节目的起源、发展与现状论文

一、台湾综艺节目的起源 (一)科技的进步，顺应时代的发展 随着电视产业在欧美国家的蓬勃发展，台湾也顺应时代潮流，给予政策 支持，开始发展电视产业，于 1960 年成立了台湾电视事业筹备委员会，与 日本富士电视台等四家公司合作;于 1962 年 4 月 28 日正式成立台湾电视事业 股份有限公司;同年十月，正式开启了台湾的商业电视事业。随后，台湾电视 公司、中国电视公司、华视文化事业股份有限公司相继建立，三大电视台竞 争激烈，虽然它们分别由党、政、军投资及经营，但仍然是商业挂帅，业绩 第一。 (二)台湾经济的腾飞 电视节目的发展离不开经济的支持，随着台湾经济的起飞，人们的物质 生活得到了极大的丰富，对精神文化生活的追求和渴盼也愈发高涨。综艺节 目因其娱乐性的特质，有极大的市场空间，布景豪华、主持人装扮美艳的综 艺节目开始出现，如《银河璇宫》《翠笛银筝》以及《欢乐周末》等。 二、蓬勃发展的台湾综艺行业 (一)独具特色的节目风格 两岸对峙期间，台湾发生了一系列社会政治的变化，政治环境逐渐开放 ， 电视台节目中对于言论的限制有所放宽，语言表达上比较自由。戏谑的态度 、 敏感的语言、活泼的后期效果成为台式综艺的标志性风格，如台湾综艺节目 《全民最大党》，就当下的政治热点，模仿政治人物的话语，通过娱乐调侃 的方式给观众带来欢乐的同时，也引发大家的思考。嘉宾的选择不局限于艺 人，上至政界名流，下至普通百姓，不同身份、地位悬殊的嘉宾在综艺节目 中都有涉及，如前国民党主席连战、前任国民党主席马英九都曾作客《康熙 来了》。这样的角色定位，使观众既可以从电视上看到身边熟悉的人或事， 又能够接触到平日高高在上的大人物;既满足了观众们的好奇心，又拉近了政 界和和平民之间的距离。明星也是人，当他们褪去光环，跟主持人一起插科 打诨，似老友拉家常，实现了真正的全民娱乐化和娱乐平民化。 (二)多样化的节目类型 社会经济的发展极大地影响了文化的发展，而电视节目的发展更需要技 术、资金的支持。台湾的综艺节目几乎不允许广告植入，而是依靠电视台的 有限投入。各个电视台为了能够在激烈的竞争中生存下来并赚取利益，不断 推出新鲜节目来满足观众的需求。台湾综艺节目在发展过程中，逐渐演变成 七个固定单元，分别为竞赛、访谈、模仿、表演、信息、温馨及整人单元， 综艺节目开始走向综合各种型态及表演的节目，但在此时期也开始出现抄袭 作假现象，抄袭对象不分国内外，但总体而言，台湾综艺进入了繁荣发展的 阶段。 (三)“明星化”的主持人培养模式。 台湾综艺节目的制作模式以主持人为中心，为风格迥异的主持人们量身 定做符合其特色的节目，主持人也就成了节目的代言人和“拉拢”观众的金字 招牌。此外，台湾综艺节目主持人要求全面发展，他们不仅仅是节目的代表， 也是独具特色的明星，如学识渊博的蔡康永是作家，古灵精怪的徐熙娣是歌 手，亚洲舞王罗志祥演戏、唱歌、跳舞全面发展。总之，在节目中他们是风 趣幽默的主持人，在节目外又发展自己的专长，多才多艺、全面发展是台湾 综艺节目主持人的一大特色。 三、台湾综艺的现状 (一)缺乏创新。自 2001 年开放有线电视台后，收视族群再也不以收看单 台节目为主，政府也正式开放引进国外的综艺节目，受到台湾民众的热烈欢 迎。反观台湾本土综艺节目，抄袭同类型节目、内容缺乏创意、节目不持久、 收视率不稳定等问题严重。同时，一味地迎合大众口味的综艺节目无可避免 地走向了低俗化。综艺节目虽然多种多样，但是真正深入人心、持久发展的 却很少。《康熙来了》的停播，更加暗示着台湾综艺节目发展所遇到的困境。 (二)人才流失。台湾综艺节目的制作经依靠电视台的有限投入，制作经 费少也是限制台湾综艺节目发展的一个因素。大陆资金雄厚、市场广阔，台 湾综艺无论是主持人还是制作团队都开始北上寻求大陆市场，如：陶晶莹去 湖南卫视为《快乐男声》做评委、蔡康永加盟爱奇艺自制节目《奇葩说》等。 电视制作人压力大，获得的经费少，也开始寻求转型，如《康熙来了》的知 名制作人 B2 离开;《国光帮帮忙》的节目制作人之一陈冠廷转型为戏剧制作 人等。 文化的发展离不开经济的繁荣和政策的支持，但归根结底，创新才是发 展的核心。台湾综艺节目面临的问题同样值得我们思考，尽管如今市场一片 繁荣，但是光靠引进版权来维持发展，大陆综艺节目未来的发展也将面临和 台湾综艺一样的瓶颈期。