2020年部队文职招聘美术专业知识：浅谈中国山水画的发展7

六、颓势——清代

明、清两代，是我国封建社会的衰败没落时期。这时期的山水画十分发达，山水画家之多前所未有、但有重大成就与创造的却不多，崇古保守思想在画坛上占统治地位。这时期山水画坛上流派繁多，门户之见深重。董其昌提出“山水画有南北二宗”之说，赞美南宗画有“书卷气”，贬斥北宗画有“匠气”，更是推波助澜，崇南贬北之见风靡一时，严重阻碍了山水画的发展。

清代山水画势力最大的是号称“四王”的王时敏、王鉴、王翠、王原祁，他们受皇帝的赏识，其画被誉为“正统”的山水画。“四王”是摹古保守派的代表。他们强调“摹古遏真便是佳。”认为画山水要“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”

代表清代革新派的山水画家，有“四僧”——弘仁、髡残、八大山人、石涛。弘仁，学云林而不为陈法约束，以武夷、黄山为创作基地，穷写生之妙，笔墨苍劲整洁，有清新秀逸之气。髡残，画山水，用笔如“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法”(黄宾虹语)，用墨专以干笔验皴擦，墨气沉着，有苍茫浑厚的意趣。八大山人，名朱耷，他的作品极有个性，常借笔墨以寄托家国之恨，故郑板桥题他的作品道：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。刃画风荒寒萧疏，笔墨恣纵，不拘成法，苍劲圆秀，极富腔力。”石涛，本名朱若极，释名原济，又号清湘老人、苦瓜和尚、大涤子等。他饱游名山大川，有充实的生活基础。创作上大胆泼辣，千变万化，笔墨恣纵，淋漓洒脱，离奇苍古而又能细秀妥贴。无论在笔墨上、构思布局上、诗文题跋上，都有独创的风貌。并撰著《石涛画语录》，阐述了对绘画的独到见解。当复古风尚笼罩画坛时，这些革新派画家，能挺然而出，以独创的风格垂范于后世，其影响是潜在而深远的，现代不少山水画家还从他们那里吸取养料。

明清两代在山水的精神和意境方面已无能为力，在宋元的峰巅面前人们只有景仰和赞叹。为了挽回历史的颓势，董其昌打出了“复古”的旗帜。在一个过于强调笔墨和程式的时尚中，画家们只有穷毕生之精力“血战宋元”，人们通过“临”、“仿”、“抚”、“摹”来标识自己的传统渊源，确立自己的艺术价值。“四王”在中国古代绘画史上为山水画创造出最后的辉煌，最终消失在晚清的暮色中。