东北 秧歌舞蹈文化与表演 风格探索

 　　摘要：经历了历史的沉淀和岁月的荡涤，东北秧歌作为一个文艺载体，承继了黑土地上人们的精神和情感寄托，成为了艺术殿堂中的一个瑰宝。更好地传承和发展东北秧歌是必然也是必要，作为艺术工作者，要顺应现代艺术发展的趋势，积极促进东北秧歌不断地进步和推陈出新，挖掘和提升东北秧歌的文化底蕴和表演水平。民族的就是世界的，我们只有扎根在东北这片黑土地上，努力耕耘，东北秧歌才会有望长成参天大树，屹立于艺术之林，苍翠繁茂。 
　　关键词：东北秧歌;舞蹈文化;表演风格 
　　作为我国汉族人民最喜闻乐见的民间舞蹈――秧歌，有着鲜明的地域特征和悠久的发展历史。随着地域的变迁和历史的演变，秧歌在舞蹈文化和表演风格上都逐渐变得形式多样、异彩纷呈。追本溯源，在我国北方的大部分地区，秧歌广泛流传于民间，最早起源于田间农民的劳作，之后逐渐变成一种化装舞蹈，表演于农闲和年节的时候。早在南宋就有“村田乐”的记载，那是一种与秧歌很相像的民间舞蹈形式。到了清代，“村田乐”的舞队发展成为秧歌队。随着后来的发展，秧歌出现了踩跷的“高跷秧歌”和不踩跷的“地秧歌”两种表演形式，而我们所称的秧歌大多是不踩跷的“地秧歌”。 
　　一、东北秧歌的地域和历史文化背景 
　　史书上曾经有过记载，在康熙年间，东北地区的百姓每逢“上元日”（正月十五元宵节）都会举办秧歌表演来庆祝节日。在表演中，大多数男子会装扮成参军或是妇女的模样，载歌载舞，直到天亮。清末民国年间，跳大秧歌已发展成东北地区普遍并且很受欢迎的节日习俗。一般在正月初一，家家户户、老老少少都忙着串门和拜年，从初二开始大家就开始一起“跑秧歌”。演出的时候，当地的男女老少都可以跑去看热闹，而且也不用花钱。老百姓过年，都是图“喜兴”，再就是讲面子。因此，如果村里不办秧歌，那就每家每户按贫富来摊钱，然后去旁村来“接秧歌”，有了秧歌队来表演和拜年，村里的人们才会觉得很开心，村里的喜庆气氛才浓厚。在农村，秧歌队是坐着大车到村公所或者大户人家的宅院里来表演，也是有拜年贺喜之意。在城镇，秧歌队也是要到官署或者商户那里去演出，主人给以烟茶款待，秧歌队表演完要走时，“秧歌头”还能领到赏钱，用来交付人吃马嚼的各种开销。其中这位“秧歌头”，他是负责张罗具体事项的，必须是位演技、威望和办事能力都很强的人。而表演的发起者叫“办秧歌”，他们可以是官家、商家或是民间组织，负责筹划演出，置办服装道具，出钱请鼓乐队，排练舞蹈等。 
　　汉族人在历史上曾经两次移民到东北地区：一次是在辽金时期，另一次是在清朝。这样，跟随着汉族人进入东北的秧歌舞蹈成为了东北地区最主要的民间舞蹈――东北秧歌。 
　　东北秧歌从中原地区流传而来并盛行于东北三省：黑龙江、吉林和辽宁。又因东北地区满族人居多，东北秧歌汲取了满族的舞蹈文化，将两个民族人民的文化艺术相融合，并逐渐发展至今。东北秧歌的表现形式主要有秧歌、旱船、龙灯、打花棍、扑蝴蝶等，一起搭配演出，并有唱喜歌、对歌、花场和小场等演出程序，这些一起统称为“秧歌”。其中秧歌小曲为主要演唱形式，曲目有五十多种，由2至5个男女一起，其中1人领唱，众人合唱，最有名的如《绣花灯》和《闹五更》等。 
　　吉林地秧歌的表演将歌唱、舞蹈和戏剧相结合，并以舞蹈为主。对于吉林地秧歌的发源，秧歌艺人们说法不一。有一种说法是，依据吉林传统地秧歌中负责指挥的“老鞑儿”（指元兵）这个角色，传说历史上忽必烈建立大元帝国之后，为防止百姓聚众造反，每逢春节和元宵节期间，将各家各户的男子集合起来，每五十户编成一队，派一个元兵看管，由他领队一起唱唱跳跳，表演秧歌，这个元兵就是“老鞑儿”的原形。但是，此说法没有经过严格的考究，仅为一种传说。后来，研究者们从吉林的文化史和地秧歌的文化内涵及表演风格等方面对比分析，断定它是从关内传入的，并且经过不断的发展，演变成了极具有吉林地方特色的民间舞蹈形式。 
　　二、东北秧歌的表演风格分析 
　　东北秧歌是东北人表达人生情感和传达心灵感受的一种主要方式。东北人通过东北秧歌的舞蹈方式述说着自己身边动人的故事。东北秧歌的表演场面情趣盎然，表现形式幽默逗趣，时而轻松欢快，时而热烈豪放，鼓点节奏简洁有力，姿态灵动活泼，并伴有丰富多彩的“手中花”表演风格，极具地方特色。以下主要从东北秧歌的体态、动律和节奏三方面进行阐述与分析。 
　　（一）东北秧歌的体态 
　　表演东北秧歌时，表演者的体态总体来说应该是身体始终保持微前倾，下颚微收，出脚时抬踢有力，收回时快而扎实，膝部要有规律性的停顿，动作利落带劲，手绢花翻转爽利，即为“眼劲”，是东北地区的人民性格刚强不屈的表现。例如著名舞蹈表演艺术家王晓燕跳的东北秧歌代表作《大姑娘美》，她那双灵动的大眼睛，加之爽利的舞蹈动作，“眼劲”十足，把一个东北姑娘大方泼辣的性格又对爱情充满渴望表现得淋漓尽致。 
　　女性表演者要很好地揣摩东北地区汉族妇女的心理特点，它是如何反应到身体动作上的，要动中含情，身体主要呈现三道弯来表现娇俏的姿态。而男性表演者要着重表现东北大汉潇洒，刚毅的性格特点，与女性表演者合作时体�B间要显露“逗艮”的情趣。再有，秧歌是“扭”出来的，扭就要用到腰来扭，做足“腰劲”，扭腰间，东北人豁达、豪放、泼辣、俏皮的性格，展露无遗。 
　　（二）东北秧歌的动律