律诗中的对偶句

 　1、律诗每首八句，分首、颔、颈、尾四联，颔联、颈联必需对仗。杜甫《春日喜雨》的颔联“随风潜入夜，润物细无声。”它字对相衬，字数相同又字形相异；其次词性相类，彼此属于同类字词；第三结构相当，双方组合方式一样；第四意义相关，既点出春雨随风夜来，又显示春雨润物无声，同使人喜；最后还平仄相协。 　　2、要给对联查三代，其最近渊源，应为律诗。律诗对偶句的对称水平正是对联应有的标准，值得细察。尤其是上下联意义相关，学联者多领会不深，总以为“人间清暑殿，天上广寒宫”之类就是对联。其实形式虽对称，內容欠关联，可称对句，未属对联。要像律诗的对仗，是表达主旨的有机成分，两者语意相关，才是名副其实的对联。 　　3、杜甫《旅夜书怀》的颈联是“星垂平野阔，月涌大江流”。此诗要表现自己位卑力微，难替朝廷分忧，便安排了从平野、大江两方面，极写空间的广大，以反衬自身的卑微。这样的出句与对句，成为表达全诗主旨的不可缺少的有机组成部分，即两者既各有特殊侧重，又服务整体需要。联语有此品质，体现语意相关。 　　4、王维《终南别业》的颈联“行到水穷处，坐看云起时”。这一行、一到、一坐、一看的描写，显示了随遇而安、闲适恬淡的心境。这种心境，单举前一句，或单举后一句，都有所表现，而必须合起来，才能更充分地得到表现。上下联的语意或内容相关，必定具备这般特性；二者互相依存，同在方显完满，缺一便觉不足。 　　5、“山随平野尽，江入大荒流。”李白《渡荆门送别》(群山随着低平的郊野出现而消失，江水进入一望无际的荒原而奔流。)李白从四川乘船来到湖北的荆门山，这里正是山岭中止、平原开始之处，向后看则群山渐远，向前看则一片混茫。故“山随野尽，江入荒流”最切合作者此时眼中所见。谁会怀疑它们内容不相关啊！